太陽風ДζΨΠ∀：So-net blog

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雨の日の釣り師-4185

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　　　ﾀｰｸｽ・ｶｲｺｽ諸島 -22

雨の日の釣り師-4185

またやってしまった……、まだ無理だったのだ……。　　やはり棚のフライのマテリアルのあたり一面に強烈な、くだんの懊悩がしっかり残されていた。　　（－．”－；）　（；。；）　　　朝、白に黒のキツネ顔のオコジョがやって来る。　　驚いた顔のそっくりの友達を連れている。　　じゃれあって本箱の上に跳び乗り、目を丸くして立ち上がりガラスを叩く。

♯♭♪ (*^.^*) ：　 Paul Bley 0 1 2 3 4/ Open, To Love　♪　♪ : 　　　　　これは、A・ピーコックと別れシンセサイザーからアコースティックに戻った頃のもの。　　全7曲はピアノソロ。　ECMサウンド、灰青に象徴される研ぎ澄まされた知性・理性が放つカタルシスがすばらしい。　　皮膚をやすやすと透過し思惟の内面・知性を直撃・振るわせる鋭い打弦・タッチ、沈黙・間を重視した音列の積み重ね・連なり・空間点描画法から独特の叙情性を創造している。　　極めて大胆で自由な演奏、冷めた思惟、微妙な色彩と陰影のあるタッチ、秘めやかなエクスタシー、独特の美的官能、迸る内面のリリシズムの流れを堪能出来る。　　Closer（5:55）、Ｃ・ブレイの曲、フリー・フォーム、日常・平凡から懸命に逸脱・離脱・飛翔を試みる思惟のもがきを想わせる。　　Ida Lupino 1（7:35）、Ｃ・ブレイの曲、女優・映画監督I・Lupinoに捧げられている。　　Ｃ・ブレイらの作品でしばしば登場するメロディーであり、ある意味新鮮さを失っている、それでも聴く度に優雅な田園情緒を瑞々しく生起させる。　　Started（5:21）、本人のオリジナル、思惟の内面・知性を直撃・振るわせる深い叙情性に瞠目する。　　メロディーは形・イメージを残さず揮発性・褐色の感興・激情を強く残し振り返ることなく去って行く。　　Open, To Love（7:14）、A・ピーコックの曲、調和と対位法に関してはA・Schenbergのピアノソロ風だろうか！？。　　かけがえの無いほど美しい音のポエムであり、激しい情念が渦巻いておる。　　Harlem（3:26）、本人のオリジナル、ブルース風でもありタッチがとても美しい。　　Seven（7:25）、Ｃ・ブレイの曲であることは、粘着質な頭の片隅に”もたれる”メロディーの癖で直ぐ解ってしまう。　　本人が気づき、そこから飛躍・離脱・飛翔・遠ざかろうと華麗に・インテリジェンスを保ちつつもがいている風にも想えてくる。　　Nothing Ever Was, Anyway（6:02）、A・ピーコックの曲、とても新鮮なかけがえのない韻律美。　　どこを切っても、キトキトの鮮血が迸り、朝露を含んだ若草のように瑞々しい。　　とても情熱的な行い・散文詩に感動したのに体に疲労がない。　　まるで100万光年の彼方第七銀河の岩山の頂上で、小悪魔と交歓を交わした後のように清冽な爽快、穏やかな平安がある。　　繰り返し聴くと、A・ピーコックの曲の良さが際だってくるアルバムであろうか！。　　P. Bley（P）、Release Date:Sep 11, 1972。